Календарь (день за днём)

Обсуждался проект полного толкового Славяно-российского словаря, знаменитого впоследствии «Словаря Академии Российской». Екатерина Романовна предложила заменить обозначение звука «io» одной новой буквой – «ё». Доводы Дашковой показались убедительными, и вскоре её предложение было утверждено общим собранием академии.

Новаторскую идею княгини поддержал ряд ведущих деятелей культуры того времени, включая Державина, который первым начал использовать Ё в личной переписке. Первое же печатное издание, в котором встречается буква «ё», – книга Ивана Дмитриева «Мои безделки» (1795 год).

Известной буква «ё» стала благодаря Карамзину. В 1797 году Николай Михайлович решил заменить при подготовке в печать одного из своих стихотворений две буквы в слове «слiозы» на одну – «ё».

Так с лёгкой руки Карамзина буква «ё» вошла в состав русского алфавита. В связи с тем, что Карамзин был первым, кто использовал букву «ё» в печатном издании, вышедшем довольно большим тиражом, именно его некоторые справочные издания, в частности, Большая Советская Энциклопедия, ошибочно указывают как автора буквы «ё».

У нас в театре много необычного в трактовке образа Гамлета и центральных сцен пьесы. В рисунке, который сделан в нашем театре, роль Гамлета требует очень большой отдачи физических сил и всех остальных: духовных, что ли, если так можно выразиться. Есть такие эпизоды, после которых просто невозможно дышать нормально. Наворот есть такой, есть такой кусок, который я называю "время монологов" Сначала идет сцена с актерами, потом целый громадный монолог после актеров, потом монолог "Быть или не быть", потом сцена с Офелией. После этого хоть на сцену не выходи - так это сложно!

Любимов очень любит, чтобы на сцене было много движения. Вообще это отличительная черта нашего театра, что у нас актеры всегда играют с полной отдачей, никто не позволяет себе работать спустя рукава. Это, наверное, по обоюдному согласию со зрителем: не хочется играть вполноги, халтурить, когда люди так хотят попасть в театр, стоят ночами в очереди за билетами...
Спектакль "Гамлет" сделан почти без декораций. Но там есть одно действующее лицо - так называемый занавес, пресловутый уже, потому что про него много писали. Занавес этот громадных размеров. Когда вы входите в зрительный зал, вы видите этот серый занавес, сплетенный из шерсти. Занавес десять на двенадцать метров. Мы придумали очень остроумно: мы взяли рыболовную сеть и в нее вплели в девяносто ниток этот занавес. Только на Таганке могли так придумать. Использовали мы для этой работы поклонников нашего театра, сказали: "Если вы сплетете занавес, то пустим вечером на спектакль". Они сплели.

Этот занавес движется во всех направлениях. Он работает иногда просто как Судьба, как крыло Судьбы. Ведь на сцене ничего нет, только впереди вырыта могила со свежей землей. Иногда, когда кончается сцена, особенно после сильных мест, этот занавес сталкивает в могилу правых и виноватых. Иногда он работает как нормальный театральный занавес. Иногда он разбивает сцену на куски. Когда он меняет плоскость и встает, скажем, по диагонали, то место действия - другое. За этим занавесом я убиваю Полония. А основная нагрузка этого занавеса - дать возможность зрителю заглянуть, что происходит там, сзади. Вот занавес разворачивается - и вы видите, что король и Полоний подслушивают. Или после убийства Полония разворачивается занавес и видно, как он висит на ноже. Потом занавес поворачивается обратно. А Гамлет в полной уверенности, что убил короля, думает, что наконец все кончилось. А зритель уже знает, что убит не король, а Полоний. Этот занавес дает возможность кинематографического приема.

(с) Владимир Высоцкий.

Хрустальный дворец был построен в лондонском Гайд-парке из железа и стекла как выставочный павильон к Первой Всемирной выставке 1851 года. Дворец площадью свыше 90 000 квадратных метров, протяжённостью 564 м и высотой до 33 м, выстроенный под руководством Пакстона, вмещал до 14 тысяч посетителей. Невиданная в викторианской Англии конструкция из стекла и железа имела грандиозный успех у посетителей выставки и жителей города.

По завершению мероприятия Дворец был разобран и перенесён на новое место, в южное лондонское предместье Сайденхем-Хилл. Здание Хрустального дворца было комплексом элементов, каждый из которых выполнял несколько функций. Колонны служили опорами балок и вместилищем водостоков. Водосточные желоба сбрасывали дождевую воду и поддерживали коньки крыши.

Остекление являлось конструкционным элементом и в то же время осветительной системой. Малый вес и небольшие размеры всех элементов позволили рабочим собирать конструкцию быстро и легко. Впоследствии Дворец дал своё имя прилегающему району Южного Лондона, железнодорожной станции, комплексу телевизионных вышек и футбольному клубу «Кристал Пэлас».

Это эксклюзивное здание смогло пережить трудные времена Первой мировой войны и устоять.

Федерация быстро развивалась, и к 1974 году в нее входили 112 национальных женских организаций 97 стран мира, в том числе Комитет советских женщин, представлявший интересы жительниц СССР. Сегодня Россию представляет Союз женщин России, правопреемник Комитета советских женщин.

С момента образования раз в несколько лет Федерация проводит конгрессы, которые проходят как конгрессы МДФЖ или как всемирные конгрессы женщин, в которых иногда принимают участие и другие международные женские организации, не входящие в Федерацию. В разные годы конгрессы проходили в Будапеште, Копенгагене, Вене, Хельсинки, Берлине, Праге, Москве, Париже, Бейруте, Каракасе…

За время существования Федерацией совместно с другими международными организациями проведено множество акций и мероприятий, среди которых – Международная выставка «Женщина, ее жизнь и стремления», Конференция женщин стран Азии, Всемирный конгресс матерей, Семинары в защиту материнства и детства, Международные совещания по вопросам школьного обучения, Всемирные встречи женщин за разоружение и другие.

Также МФДЖ и ее национальные организации участвовали в различных политических кампаниях. Они активно выступали против агрессии США во Вьетнаме, против интервенции американского империализма в Корее, против агрессии США в Индокитае и Израиля на Ближнем Востоке и т.д. Федерация поддерживает связь с ООН и участвует в ее деятельности и в работе ее специализированных учреждений – ЭКОСОС и ЮНЕСКО.

Все эти мероприятия посвящены положению женщин и их роли в обществе, защите их прав и свобод, ликвидации неграмотности, охране здоровья матери и ребенка и др. Борясь за права женщин, Федерация стремится развивать сотрудничество с женщинами всех континентов.

Для популяризации своей деятельности и задач МДФЖ издает ежеквартальный журнал «Женщины мира», различные информационные бюллетени и публикации по вопросам женского движения, которые выходят на нескольких языках.

В 16-17 веках Палех стал центром старинного иконописного промысла Владимиро-Суздальской Руси. Палехские иконы славились особой тонкостью письма. Иконописцы использовали темперные краски с применением золота на одеждах святых. В основу стиля палехской иконописи были положены традиции древнесуздальской школы и некоторые особенности московской иконописи 15-16 веков.

Многие иконы создавались также под влиянием западноевропейского искусства и русской академической школы (так называемое «фряжское» письмо). В начале 20 века иконописный промысел в Палехе пришел в упадок. А с 1920 года палешане занялись росписью деревянных изделий.