Женат
Свободна
Скрыть опции темы
Привет, гость!
Зарегистрируйся, чтобы получить полный доступ и возможность писать в форуме, группах и блогах.
Вход Регистрация
Вход Регистрация
|
|
|
Ну хорошо, дорогой мой Семёныч...Согласна, а это: Тоже будешь говорить, что плохо... Да не поверю никогда, что эти люди не достойные похвалы и уважения) |
 Sorques
|
|||
|
Я ее даже подзабыл...у нее некоторые вещи ничего были, поп-психоделия...про ворону чего то пела...  also Макаревича в вокалистах обсуждать, как то странно...он сам бы наверное этому удивился бы. 
|
||
|
Семёныч
|
|
|
Самое смешное, что даже про ворону песенку ей написали. Не смогла она такой шедевр сочинить. О Макаревиче поговорить можно, но у нас есть же доска по нашим ансамблям. Вообще, я к нему уважительно...
|
|
Семёныч
|
|||
|
Уважаемая СиАмка. Это уже провокация с Вашей стороны)))) Против вклада в искусство этих людей даже спорить не собираюсь. Но по поводу. "А это"... Все считают, что таким корифеям простительно всё, но сугубо моё личное мнение. Не нужно распылять силы на потребу людям совершенно ничего не понимающим в оперных голосах!!! Эти праздничные концертики на потребу трудящимся никогда не выдавали ничего интересного, как собственно и в этом случае. А сил они отнимают много. Можно было бы и поработать над серьёзными вещами. И не бейте меня тапочкой по голове. Да. Я не люблю пролетариат)))) Да... Огромная просьба. Давайте Классику, выкладывать на Классике. Это сообщение отредактировал Семёныч - 04-08-2009 - 16:44 |
||
|
|
|||
|
Уважаемый Семеныч, не бью я вас тапочкой по голове...Не понимаю, почему такие исполнители не могут считаться лучшими вокалистами? Причем тут пролетариат? Мы же о вокалистах беседуем... Да...и у меня просьба, не стоит подменять понятия...Про вокалистов, значит без разницы-классика или нет) |
||
|
|
|
|
|
|
Семёныч
|
|
|
Глубокоуважаемая СиАмка. Очень прошу прочесть название темы, чтобы Вам не щёлкать мышкой лишний раз, напомню "Лучшие вокалисты в роке, джазе, джаз-роке". Давайте отделим мух от котлет.))) По поводу Киркьебо можно говорить и тут. Она не является классической вокалисткой, как и вокалисткой джазовой. Её можно назвать эстрадной певицей... Эдакая предшественница Баскова))). Если заметили, иальянские певцы и певицы очень доступны в общении и готовы помогать и дружить со многими довольно средними исполнителями... Доминго просто совершенно случайно встретился с Киркьебо, а не признать, что она очень хороша была в 94-ом... Ну я бы не рискнул. Очень симпатичная женщина. Вот и вышла на следующий день совместная песенка "Fire in your heart". Так её и услышали во всём мире... Приложение к Доминго. Справедливости ради следует сказать, что в Норвегии она продала больше миллиона пластинок, ну оно и понятно, патриоты они, а на норвежском языке музыки... не густо. Доминго же и приглашает её спеть один разок в его рождественском концерте в Вене. Спела один раз с Каррерасом, вроде там магазин открывали, или отель, сейчас не вспомню. В 2002-ом спела опять же в альбоме Доминго две песенки. Относительно интересным можно назвать альбом 94 года с церковными и народными песнями, но это уже решать поклонникам этники. Название на норвежском я не запомнил, да собственно и не интересовался. Саундтрек к "Титанику" принёс ей некоторую известность, учитывая, что исполняла она в нём не главную тему. В американской прессе приобретает довольно сомнительное прозвище "Певчая норвежская птичка"... Собственно, и все её музыкальные наработки.
|
|
Sorques
|
|||
|
Да я к нему тоже в общем и целом, но вокалист он нулевый... |
||
|
Семёныч
|
|
|
А помнишь самая первая студийная запись Макаревича? Там всего песен семь было. Стерео!!! Как он заскрипел- Всёёёёёё очень простаа... У меня и сейчас мурашки бегают, а тогда, как дубиной по башке огрели. Вот действительно исполнитель единственной песни, ну... Утрирую. Было и ещё там... Но то впечатление из юности не забуду. Точно!
|
|
|
|
|
Анна Герман - Один раз в год сады цветут вот это была вокалистка помню песню с детства. |
|
Семёныч
|
|||
|
Замечательная певица. Только для неё есть своё место на топике советских исполнителей. Там Все певцы и все хорошие. |
||
|
Семёныч
|
|
|
Знаменитые вокалистки н фестивале 2009 года. |
 Odesssa
|
|
|
Помню по малолетству неуважительно отозвался о Джо Дассене в присутствии музыканта. Сказал, что не взирая на его дедушку- одесского еврея, этот венгерский француз, который родился в Ню Йорке- не певец. И я был тут же поставлен на место. И мне было объяснено, что время пройдёт, а Джо Дассен останется. А ведь и правда, его песни даже не перепевают, слава Богу. Певцов много, хороших- мало. Но мы тут говорим о мастерстве вокала, а не степени душевности. |
|
Семёныч
|
|
|
Именно!!! Мы в состоянии оценить мастерство, именно и называется тема вокалисты! А как определить мастера шансона? По каким критериям объяснить колоссальную популярность таких певцов, как Марк Бернес, Леонид Утёсов... Уж как с ними не боролись. Даже Шептунами обзывали, но где все эти критики? А Утёсов- это уже навсегда! Будем говорить о мастерстве вокальной музыки, потому что определить гений певца... Нет таких критериев. Можно только охаять, например Джо Дассена. А легко. Своей музыки не писал, голос слабенький, да и лицо у него не правильное и вааще... Не правильный образ жизни ведёт, что не может совпадать с линией партии и народа. А я читал такие статейки. Правда читал! И писали их люди образованные, и что самое поганое, вроде и правильно писали. Но как был прав тот умный человек... Дассен останется. Измерителя душевности, боюсь, не изобрести никогда. По этой причине даже боюсь затрагивать величайших певцов со средними вокальными данными. А в роке таких хватало...
|
|
Семёныч
|
|
|
Не так давно образованное польское отделение "Universal" (ранее - "Polygram Polska") сделало, судя по всему, нешуточную ставку на пианистку и певицу Анну-Марию Йопек: ее раскручивают как международную звезду. Следует сразу признать, что абсолютно заслуженно. Прекрасное образование (Manhattan School of Music и Варшавская Академия Музыки) и не чрезмерно богатый, но умело используемый, приятный и выразительный голос, в котором чувствуется отличное знание джазовых и эстрадных (в лучшем смысле этого слова) выразительных средств - это что касается самой певицы. Плюс интересный подбор материала: альбом построен на польских фольклорных и современных песнях, искушенно - чтобы не сказать изощренно -аранжированных в "североевропейской" манере, где в равной пропорции смешан фолк-рок, фолк-джаз, влияние подхода Кассандры Уилсон (не впрямую, но влияние это вполне ощутимо). Что немаловажно, весь альбом - на польском языке! Положим, в самой Польше джазовый альбом на родно языке уже не новость, но для нас - положительный и интересный пример... Плюс великолепные ансамбли с участием самых интересных польских солистов-джазменов (суперпианист Лешек Можджер, прославленный трубач Томаш Станько, еще один отличный пианист, играющий также на аккордеоне - Анджей Ягодзиньский, сын легендарного скрипача Михала Урбаняка - флейтист Яцек и др.). Как это не невероятно, но свой путь на всемирную сцену Анна Мария начала у нас на Витебском фестивале, куда приехала 24-х летней девушкой в 1994 году, и где получила Специальный Приз из рук Мишеля Леграна. Анна Мария Йопек родилась в 1970 году. С самого раннего детства подавала большие надежды как пианистка в классической музыке. С 15-ти лет стала увлекаться джазом, и в 1989 году была награждена грантом на обучение в Манхеттенской Школе современной музыки, на отделении джаза, которую и окончила в 1991. Затем Анна Мария вернулась обратно в Варшаву и в 1994 году с отличием окончила Варшавскую Шопеновскую академию музыки по классу фортепиано. На выпускных экзаменах она играла Моцартовский ре-минорный концерт для фортепиано с оркестром. В том же 1994 году Анна Мария впервые выступила в Витебске и, с подачи Леграна была замечена многими джазменами. В 1996 году Анна Мария впервые выступила на всемирно известном Международном джаз-фестивале Jazz Jamboree в Варшаве, и с тех пор ее музыкальная карьера идет все время в гору. Анна Мария выступала со многими всемирными звездами, среди которых Sting, Joe Lovano, Michael Brecker, и др. Анна-Мария имеет несколько «золотых» альбомов и один «платиновый», о котором мы и будем говорить сегодня. Альбом этот непростой. Называется он по-польски – «Upojenie» (Восторг), записан в США в 2002 году, а вышел продажу в 2003 году (Upojenie (Rapture), Warner Music 2002, Platinum Record, Producers: Pat Metheny & Marcin Kydryński) Все песни в альбоме "Upojenie" Анна Мария поет на родном польском языке, а вышел он впервые в Штатах, где любые не-англоязычные записи, как правило, большого успеха не имеют. В первый же день продаж в Штатах (!!!) этот CD стал «золотым», а в течение полугода – «платиновым». Такого в Америке не добивался ни один зарубежный джазовый исполнитель, выпускавший альбом на родном языке. Единственным исключением был Антонио Карлос Жобим – отец босса-новы, но он сделал это уже будучи классиком, и в дуэте с идолом американской культуры Фрэнком Синатрой. Конечно, будем до конца откровенны, тут все не так просто с успехом альбома «Upojenie». Немалая причина популярности этого альбома заключается в том, что он записан в содружестве с одним из самых выдающихся гитаристов современности – Патом Метини (Pat Metheny), уникальным музыкантом, имеющим 15 наград «Грамми». Причем, Пат на альбоме «Upojenie» выступает не в качестве приглашенного гостя и свадебного генерала, а в роли партнера, исполнителя, продюсера, аранжировщика и автора большинства пьес. Играть с Патом – не просто честь. Это то, что американцы называют life time achievement. Для любого музыканта мира возможность исполнить 8-тактовый кусочек с Патом означает серьезное достижение, а уж записать с ним целый альбом – почти невозможное дело. Для того чтобы описать то, что случилось, достаточно привести несколько цитат самих музыкантов. «Я не могу представить ничего более вдохновляющего, и волнующего, чем работа с Патом Метини. Он был для меня самым важным педагогом многие годы, но исполнять музыку с ним было самым захватывающим опытом в моей жизни» - говорит Анна Мария «Всего 30 секунд исполнения Анны Марии для меня стали наиболее великолепной музыкой, которую я слышал в последние месяцы» - говорит Пат Метини Итак, альбом «Upojenie»... Название переводить не стоит, оно нам понятно и очень близко к истине: слушать эту музыку – настоящее и неподдельное упоение. В ней все пронизано удивительной гармонией и светом. В альбоме – 14 песен, из которых 8 – пьесы самого Пата, записанные им в его собственных альбомах ранее. На альбомах Пата пьесы эти – инструментальные, а у Анны к ним написаны польские тексты и исполняются в совершенно других аранжировках. Весь альбом удивительно гармоничен. Конечно же, сказывается продюсерская рука Мастера, но и сама Анна Мария – великолепна. При всей «джазовости» музыки в альбоме, Анна Мария привнесла удивительный «славянский привкус» всем пьесам. Вот краткое пояснение ко всем песням в альбоме: 1. Cichy zapada zmrok - Польская народная песня 2. Przypływ, odpływ, oddech czasu - Пьеса Пата Tell Her You Saw Me из альбома Secret Story 3. Tam, gdzie nie sięga wzrok - Пьеса Пата Follow Me из альбома Imaginary Day 4. Biel - Музыка и слова - Marcin Kydryński 5. Czarne słowa - Музыка и слова - Anna Maria Jopek 6. Letter from home - Пьеса Пата Letter from Home, Музыка Pat Metheny 7. Are you going with me? - Пьеса Пата Offramp, Музыка: Pat Metheny/Lyle Mays 8. Zupełnie inna ja - Пьеса Пата Always and Forever из альбома Secret Story 9. Mania mienia - Пьеса Пата So May it Secretly Begin из альбома Still Life 10. By on był tu - Пьеса Пата Farmer's Trust из алььбома Travels 11. Upojenie - Музыка - Anna Maria Jopek 12. Piosenka dla stasia - Музыка и слова - Marcin Kydryński 13. Me jedyne niebo - Пьеса Пата Another Life из альбома Speaking of Now 14. Polski drogi - Музыка - Andrzej Kurylewicz Пожалуй, еще никто не делал такой прорыв в привнесении славянской музыки в мировой джаз. Все попытки, которые мне приходилось слышать в исполнении наших и др. восточно-европейских музыкантов были притянутые за уши славянские мелодии, положенные на американский свинг. Здесь же – все имеет свое место в «общем супе», ничто не выделяется и не существует вне гармонии и общей идеи. Почти все песни – баллады, написанные в миноре, столь типичном для славянской музыки, и совершенно нетипичном для американской. Каждая песня так близка нашему уху, что иногда кажется, будто Анна Мария поет на русском языке. А ведь музыка на этом диске в основном американская, и писалась она без всякого расчета на русскую аудиторию. В aльбоме сам Пат сыграл несколько совершенно потрясающих соло, которые, даже в его уникальном стиле, тоже вписываются в славянскую концепцию музыки Анны Марии. Мне кажется, этот альбом еще раз доказывает, что по настоящему талантливо написанная и исполненная музыка не имеет границ и одинаково хорошо понятна любому человеку в любой точке мира. Я мог бы говорить еще долго об Анне Марии Йопек и альбоме «Upojenie», они навечно занесены в мою персональную коллекцию, но я лучше вам самим послушать и оценить это настоящий шедевр современного джаза. Завершить свой маленький обзор я хотел бы словами самого Пата Метини: «Анна – уникальна, своеобразна и отлична от всех. Она – смела, скромна и открыта. Она – великолепный музыкант. Все, что Анна делает всю ее жизнь – это пытается сыграть ее лучшие ноты, найти лучший звук. В этом смысле мной двигало подобное же чувство, когда я решил работать с Анной. Ее волнует сама музыка, и она делает все для наилучшего ее исполнения» Фельдшер Живаго, |
|
Семёныч
|
|
|
Дайана Кролл родилась 16 ноября 1964 года в канадском городе Найамо. В свете будущей карьеры ей, несомненно, повезло с семьей. Ее родители были музыкантами, отец и мать играли на пианино, а бабушка была певицей. В доме постоянно звучали записи любимых исполнителей - Нэта Кинга Коула (Nat «King» Cole), Фэтса Уоллера (Fats Waller), Билла Эванса (Bill Evans), Фрэнка Синатры (Frank Sinatra), опера, музыка в стиле ретро. Еще четырехлетним ребенком Дайана впервые села за пианино, а вскоре уже пыталась выучить наизусть все записи Фэтса Уоллера, распевая их под собственный аккомпанемент. Параллельно с общеобразовательной школой она посещала и музыкальную. Осваивая классическое пианино, одновременно играла в школьных джазовых ансамблях. В юности увлеклась творчеством Стинга (Sting), исполнителей R&B и виртуозом пианино Ахмедом Джамалем (Ahmad Jamal). Свой первый профессиональный концерт Дайана Кролл дала в 15 лет. Говорит, что читала биографию канадской примы балерины Карен Кейн (Karen Kain) и поразилась совпадению ее опыта со своим. Речь, видимо, идет о преодолении провинциального комплекса. Потому что Канада - все-таки провинция по сравнению со Штатами. Во всем, кроме хоккея. Музыкальная карьера Кролл началась с выступлений по выходным дням в местных барах, где она исполняла на пианино джазовые стандарты. Победа в джазовом фестивале, который проходил в Ванкувере в 1981 году, сделала ее обладательницей именной стипендии Музыкального колледжа в Беркли (Berklee College Of Music). Проучившись два года в Соединенных Штатах, Дайана вернулась в родной город, где продолжала выступать в клубах и профессионально заниматься музыкой. Известные джазовые музыканты Рэй Браун (Ray Brown) и Джефф Хэмилтон (Jeff Hamilton), случайно попавшие на концерты Дайаны и очарованные ее искусством, убедили артистку переехать в Лос-Анджелес. Что она и сделала, заручившись грантом от канадской организации Arts Council. В Лос-Анджелесе по настоянию Джимми Роулса (Jimmy Rowles) и под его руководством девушка начала активно разрабатывать вокал. Хотя с самого начала своих выступлений ей, конечно, часто приходилось петь, она никогда не рассматривала свой голос как форму самовыражения всерьез, считая себя в первую очередь пианисткой. Полноценное использование вокала в ее шоу-программах сделало Дайну Кролл гораздо более популярной и востребованной артисткой, чем это было ранее. Получив для себя все что можно было на тот момент в Лос-Анджелесе, 20-летняя Дайна Кролл возвращается в Канаду. Теперь она обосновывается в Торонто, где работает как профессиональный музыкант, пианистка и вокалистка. Так проходит шесть лет. В 1990 году артистка снова пересекает канадско-американскую границу и приземляется в Нью-Йорке. Найти здесь работу ей пока не удается и она поселяется в Бостоне, где регулярно выступает в клубах со своим трио. В годы отсутствия в Америке она постоянно поддерживала связь с американскими коллегами, которые теперь помогают ей обустроиться на новом месте и вскоре собираются в студии, чтобы положить начало ее дискографии. Джефф Хэмилтон и Джон Клейтон (John Clayton) помогают Кролл в первых студийных сессиях, во время которых на свет появляется ее дебютный альбом «Only Trust Your Heart», выпущенный под патронатом лейбла GPR в 1994 году. Дайана считает большой удачей тот факт, что с самого начала за звучание ее записей отвечал легендарный продюсер Томми Липума (Tommy LiPuma), сотрудничество с которым - забежим вперед - продлилось много лет. О студийных бдениях с ним Дайана всегда отзывалась с восторгом: «Я восхищалась им еще задолго до того, как познакомилась и начала работать. В студии он занимается не столько саундом, сколько музыкантами, он умеет раскрыть в каждом исполнителе то лучшее, что в нем есть». Последовавший через два года альбом «All for You» артистка посвятила памяти кумира ее юности Нэта Коула. С этой записью Дайна Кролл была впервые представлена на Grammy. Учитывая далекое от массовой популярности музыкальное направление, которое она себе избрала, можно только позавидовать такой высокой оценке ее второй работы. Дайана Кролл всегда охотно сотрудничала с коллегами по цеху, которым во многом была обязана качеством своих альбомов. Среди самых активных значились Рэй Браун (Ray Brown), Стэнли Таррентайн (Stanley Turrentine) и Кристиан МакБрайд (Christian McBride). В студийных сессиях и гастрольных турах ее как правило сопровождали гитарист Рассел Мэлоун (Russell Malone) и басист Пол Келлер (Paul Keller). В своей второй работе Дайана Кролл предстала зрелой и оригинальной артисткой. Музыкальные критики отмечают ее блестящую технику игры, отличающуюся свободой и живостью. Уверенностью и шармом наполнены ее интерпретации чужих произведений, которые Дайана исполняет таким доверительным и теплым голосом. Следующая студийная работа «Love Scenes» (1997 год) представила Кролл как автора оригинальных красивых баллад. Певица вышла на самостоятельную дорогу, все больше освобождаясь от влияния музыкантов прошлого, которые во многом сформировали ее музыкальные вкусы. Изюминкой лонг-плея стала вдохновенная интерпретация композиции Джорджа и Айры Гершвинов (George & Ira Gershwin) «They Can’t Take That Away from Me», украшенная виртуозной игрой бас-гитариста Кристиана МакБрайда (Christian McBride). Творческие взаимоотношения с МакБрайдом и гитаристом Расселом Мэлоуном Дайана расценивает, как подарок судьбы: «У меня с ними просто телепатическое взаимопонимание. Мы сосуществуем в студии на редкость органично», - делится артистка в одном из интервью. Год за годом Дайана Кролл росла как вдохновенная исполнительница, как самобытный композитор и глубокий интерпретатор. Лучшим подтверждением ее творческого потенциала стал альбом «When I Look into Your Eyes», подготовленный в 1999 году. Кроме классических джазовых аранжировок, запись могла гордиться стильными вкраплениями блюза, самбы и босса новы. Высоко оцененный поклонниками джазовой музыки, диск провел более года во главе джазового чарта Billboard. В 2000 году с этим альбомом артистка стала победительницей церемонии Grammy. Среди ее горячих поклонников оказались не только именитые джазовые исполнители, но и тогдашний президент Соединенных Штатов Билл Клинтон, который отправил ей персональное поздравление с получением столь престижного трофея. После выхода альбома «When I Look into Your Eyes» певица обнаружила себя в центре всеобщего внимания: ее фотографии украшали обложки ведущих американских изданий - «Vanity Fair», «New York Times», музыкального журнала «Jazziz». Хотя сама она иронично относится к своему звездному статусу. «Каково быть звездой?… - смеется певица. - На гастролях я занимаюсь все тем же: выходя из отеля, ищу, где мне выпить чашку чая, поселяясь в гостиницу, пытаюсь получить номер, который не провонялся насквозь сигаретным дымом… Что действительно имеет смысл во всем этом - так это возможность пригласить Джеффа Хэмилтона или Джона Клейтона, когда они мне нужны, работать с лучшими профессионалами, учиться у них». Тот факт, что исполнитель джазового направления может оказаться настолько интересным в коммерческом отношении, удивил многих, в том числе и саму артистку. Не менее успешным оказался и ее следующий релиз - концертный CD «Live in Paris», который певица обнародовала в 2002 году. Организаторы Grammy’03 назвали Дайану Кролл победительницей в номинации «лучший джазовый вокальный альбом» именно за «Live in Paris». Американские журналисты окрестили Кролл ни много ни мало - новой Эллой Фитцджеральд. В последние годы Дайана предпочитает не ограничиваться рамками джаза, пробуя себя в классическом поп-жанре. Ее интерпретации таких песен, как «Just the Way You Are» Билли Джоэла (Billy Joel) или «The Look оf Love» Берта Бакарача (Burt Bacharach), подтверждают, что и в этом направлении она может сделать немало интересного. Оставаясь джазовой пианисткой, осваивающей поп-вокал, Кролл с интересом и с надеждой смотрит и в будущее. Новый студийный лонг-плей, который она сейчас готовит, артистка планирует назвать «Lucky Day». Эту свою работу она посвятит женщинам, потому что «я очень люблю женщин, все женщины прекрасны», - говорит Дайана. Поет так, что у слышавших ее вживую захватывает дух. Не то чтобы она брала техникой. Нет, она поет предельно чисто. И это все, что касается техники. Остальное - то, что в англоговорящих странах называется объемным словом «attitude». Отношение. Подход. Мировоззрение. Этот самый «attitude» делает ее голос значительным в самых, незначительных местах. Этот покой, что изливает она в пении - он мало кому доступен. Равно одаренная мастерством пианистки и вокальным талантом, Дайана Кролл (Diana Krall) создает удивительные композиции, которые обращаются к каждому слушателю лично и заставляют его включаться в начатую ею изящную игру. При этом певица никогда не дает прямых подсказок и помогает своим слушателям только намеками. «Тони Беннетт объяснил мне, как важен в музыке эмоциональный посыл, - говорит Дайана. - Все дело в том, как вы обращаетесь к человеку. Когда вы рассказываете какую-то историю, нельзя навязывать свое отношение. Вы задаете только настроение, а дальше каждый волен воспринимать все по-своему. Я люблю джаз, потому что это не просто какой-то определенный стиль, а один из способов интерпретации музыки и жизни вообще». |
|
Rokeer63
|
|
|
А Я вот вспомнил про ещё одну вокалистку которую здесь подзабыли.Хотя у Многих из Уважаемых найдётся повод и её не принять в ряды "Лучших Вокалисток".Но Я всё ж хочу представить....Сью́зи Ква́тро (англ. Suzi Quatro; настоящее имя Сьюзан Кэй Кватроккьо, англ. Susan Kay Quatrocchio; 3 июня 1950, Детройт, Мичиган, США) — американская рок-певица, автор песен, музыкант, продюсер, актриса, радиоведущая Биография Сюзи родилась 3 июня 1950 года в Детройте в семье джазового музыканта Арта Кватроккьо , американца итальянского происхождения, и венгерки Хелен Шанишлаи. В восьмилетнем возрасте она уже принимала участие в выступлениях джазового коллектива отца Art Quatro Trio. В 14 лет Сюзи вместе с двумя своими сёстрами выступает в составе группы Suzi Soul And Pleasure Seekers, вскоре сменившей название на Cradle. В 1967 году группа выпустила несколько синглов и дала серию концертов на американских военных базах во Вьетнаме. В 1971 году, по совету Микки Моуста (Mikkie Most), Сюзи отправилась в Англию. Под его руководством она устроилась в звукозаписывающую компанию RAK Records. Сюзи начала сотрудничать с известными хит-мейкерами Майком Чепмэном и Никки Чинном, писавших материал для многих глэм-исполнителей, в том числе Smokie, T.Rex, Mad, Sweet, Gary Glitter. Результат этого сотрудничества получился впечатляющим. Песня «Can the Can» мгновенно стала популярной и оказалась на первом месте в британских, японских и австралийских чартах. На волне успеха в 1974 году она совершает турне по Австралии. В 1973 году вышел её дебютный альбом Quatro. Часть песен была написана самой Сюзи в соавторстве с гитаристом Ленни Таки (Lennie Tuckey), частично это были кавер-версии уже известных песен, но почти все хиты принадлежали тандему Чинничеп. К тому времени Сюзи Кватро уже является признанной певицей с международным именем и репутацией «примадонны хард-рока», и альбом имел значительный коммерческий успех. Семья От первого брака с гитаристом Леном Таки - дочь Лаура (1982 г.р.) и Ричард-Леонард (1984 г.р.). Родной брат Майкл Кватро также певец и музыкант. Американская актриса Шерилин Фенн, более известная по сериалу Твин Пикс, племянница, дочь родной сестры Арлин. Дискография Альбомы 1973: Suzi Quatro 1974: Quatro 1975: Your Mama Won’t Like Me 1976: Aggro-Phobia 1977: Live And Kickin' 1978: If You Knew Suzi… 1979: Suzi… And Other Four Letter Words 1980: Rock Hard 1982: Main Attraction 1990: Oh Suzi Q. 1996: What Goes Around 1998: Unreleased Emotion 2005: Back To The Drive А вот и видео от неё. |
|
Семёныч
|
|
|
Кто же про Великую и прекрасную Сюзи забыл? Я думал, что не стоит тут о ней говорить по причине того, что оней стоооолько написано на другом топике. Хотя хорошо, что и тут она будет. Интереснейшая исполнительница, да и клип великолепный.
|
|
Odesssa
|
|
|
Забыли ещё про одну великую и прекрасную. Можно конечно вспомнить, что её карьера пошла на горА после брака с Андрюхой Уэббером, но... считаю, что удачная карьера её совершенно заслужена и соотносится с талантом и трудолюбием. Она не участвует в скандалах и редко снимает видеоклипы. Отсутствие рекламы не мешает её дискам расходиться миллионными тиражами, а все её концерты проходят при полном аншлаге. Безусловно общей нитью, объединяющей все работы Сары, является её голос. Им она владеет безупречно: классические оперные арии и современные "поп"-композиции подвластны ему в одинаковой мере. Сама же Сара объясняет свой успех так: "Я много работаю". И в наши дни, когда ей давно за 40, она не собирается покидать Музыкальный Олимп. Остаётся пожелать ей всяческих успехов и творческого долголетия, ведь благодаря таким как она, любителей действительно красивой музыки не покидает надежда на то, что музыкальная безвкусица последних лет когда-нибудь прекратится. Вкраце биография: скрытый текст В своём творчестве Брайтман предстаёт особой мечтательной, бескорыстной и метафизически повёрнутой. Все её альбомы, в записи которых участвовали звёзды мировой оперы, имели грандиозный успех и признаны феноменом современной культуры. Сара Брайтан первая додумалась до того, что можно брать популярные мелодии мировой классической музыки, приделывать к ним стрёмные псевдофилософские тексты и ошарашивать публику пусть и бредовыми по сути, но весьма эффектными по форме композициями. Поначалу переделке подверглось Адажиетто из Седьмой симфонии Бетховена. Затем наступила очередь любимого произведения Ильи Глазунова – Адажио Томазо Альбинони. Сара Брайтман спела его с таким чувством, что в США эта композиция больше года входила в первую десятку различных хит-парадов. А у нас эту песню лет девять назад перепел Николай Басков, заменив английский текст на русский, что придало ему дополнительную пикантность. Это сообщение отредактировал Odesssa - 19-10-2009 - 13:05 |
 Laura McGrough
|
|
|
С моей точки зрения- Леонид Борткевич, Владимир Мулявин, Лучано Паваротти, Хосе Карерас, Пласидо Доминго, Эми Ли, Сара Брайтман...) Ой, и еще певица, исполнявшая космическую арию в "Пятом элементе".)))
|
|
Семёныч
|
|
|
Поскольку Плавалагуна по сюжету фильма внеземное существо, вокальная партия была записана в необычной форме, что как утверждают, является практически невозможным без цифровой обработки. Однако на специальном издании DVD, вышедшем в Америке рассказывается, что голос певицы не был изменён. Сцена исполнения оперы Плавалагуной была снята в Royal Opera House. Инва Мула – одна из наиболее признанных и востребованных певиц современности. Голос этой исполнительницы знаком миллионам слушателей. Инва Мула родилась в Тиране (Албания), где получила начальное музыкальное образование, международная известность пришла к артистке после побед на престижных международных конкурсах, среди которых конкурс имени Джордже Энеску в Бухаресте (1987 г.), в Барселоне (1992 г.) и конкурс Пласидо Доминго в Париже (1993 г.). Гастрольные маршруты певицы охватывают практически весь мир, она выступает на крупнейших оперных и концертных сценах различных стран Европы, в США, Южной Корее, Турции. Репертуар исполнительницы включает ведущие партии в операх Доницетти («Любовный напиток», «Лючия де Ламмермур», «Дон Паскуале»), Верди («Травиата», «Риголетто», «Фальстаф», «Бал-маскарад»), Пуччини («Ласточка»), Оффенбаха («Сказки Гофмана»), Пуленка («Диалоги кармелиток»), с которыми артистка выступала на сценах таких известных театров мира, как «Ла Скала», «Ковент-Гарден», «Метрополитен-опера», «Арена ди Верона», Венская опера, «Опера-Бастий», Боннский и Гамбургский оперные театры. Одни из последних работ певицы – участие в постановках Лос-Анджелесского оперного театра и Авиньонского фестиваля опер «Ромео и Джульетты» Гуно и «Свадьба Фигаро» Моцарта. Инва Мула часто выступает как камерная певица, участвует в исполнениях различных произведений ораториального жанра. Исполнение арий Моцарта с оркестром «Виртуозы Москвы» под управлением Владимира Спивакова получило широкое признание у западной публики. Сколько угодно свистеть могут. Это в те годы можно было по ушам ездить... Я вная цифра во второй части. Вот она Джильду исполняет. Очень прилично, не спорю... Только такие скачки вниз, как в пятом элементе... Уж извините. Не потянет она. Уж никак не потянет!!! |
|
Odesssa
|
|
|
Так ведь вроде никто и не отпирался, что запись этой арии - студийное колдовство, она и преподносилась как шедевр технологий. Да и вживую не слышал чтоб исполнялась.
|
|
Sorques
|
|
|
По некоторым причинам в реале, в свое время интересовался португальской музыкой... Еще одна представительница фаду Амалия Родригес. Великая была певица. Семеныч если было, то извини... |
|
Семёныч
|
|
|
Амалия Родригес (порт. Amália da Piedade Rebordão Rodrigues, 1 июля (по другим сведениям — 23 июля} 1920, Лиссабон — 6 октября 1999, там же) — португальская певица, «королева фаду» (fado), «голос Португалии». Родилась в столичном квартале Алкантара, в бедной многодетной семье, пятым ребёнком (из девяти), воспитывалась бабушкой по материнской линии. Дебютировала в 1938, в 1940 вышла замуж за гитариста Франсишку да Крус. В 1942 выступила в Мадриде. Первые записи сделала в 1945 в Бразилии, где с огромным успехом концертировала на протяжении 4 месяцев. В 1949 гастролировала в Париже, в 1956, еще раз — в знаменитом зале «Олимпия». В течение жизни записала 170 альбомов. С 1947 много снималась в кино: первая роль — в музыкальной драме Армандо де Миранды «Чёрные плащи» (1947), роль в фильме французского кинорежиссёра Анри Вернея «Лиссабонские влюблённые» (1955) принесла ей европейскую известность, последний раз она снялась в фантастической ленте Вима Вендерса «До конца света» (1991). В 1950—1970-х концертировала в Нью-Йорке, Лондоне, Дублине, Триесте, Риме, Берне, Токио, Москве. В 1980-х стала выступать как композитор. В честь пятидесятилетия на сцене Амалия Родригес получила в 1989 почетную награду из рук президента Португалии Марио Соареша, ее удостоил личной аудиенции папа Иоанн Павел II. В 1990 Родригес оставила сцену. Прах певицы был перенесён в Национальный Пантеон Португалии. О ней сняты документальные фильмы Бруно де Алмейды «Амалия Родригес в Нью-Йорке» (1991), «Амалия на Всемирной выставке 1998 года» (1998), «Амалия Родригес: такая вот странная жизнь» (1995), «Искусство Амалии» (2000). Собор Санта Энграсиа, Национальный Пантеон Португалии. Дискография * Perseguição, 1945. * Tendinha, 1945. * Fado do Ciúme, 1945. * Ai Mouraria, 1945. * Maria da Cruz, 1945. * Ai Mouraria, 1951/1952. * Sabe-se Lá, 1951/1952. * Novo Fado da Severa, 1953. * Una casa portuguesa, 1953. * Primavera, 1954. * Tudo Isto é Fado, 1955. * Foi Deus, 1956. * Amália No Olympia, 1957. * Povo que Lavas no Rio, 1963. * Estranha Forma de Vida, 1964. * Amália Canta Luís de Camões, 1965 (песни на стихи национального классика Луиса де Камоэнса). * Formiga Bossa Nossa, 1969. * Amália e Vinicius, 1970 (с бразильским поэтом и композитором Винисиусом ди Морайс). * Com Que Voz, 1970. * Fado Português, 1970. * Oiça Lá ó Senhor Vinho, 1971. * Amália no Japão, 1971. * Cheira a Lisboa, 1972. * Amália no Canecão, 1976. * Cantigas da Boa Gente, 1976. * Lágrima, 1983. * Amália na Broadway, 1984 (выступления в США). * Obsessão, 1990. * Lisboa a Noite, 1992. Никто Амалию не забудет. Волшебная вокалистка. Просто у нас очень мало знают такую музыку... |
|
|
|
|
Я люблю больше всех вот это... |
|
Рекомендуем почитать также топики: “И только Брутальность Мисс” Жени Гром-Рэя. James Marshall «Jimi» Hendrix Лучшие Вокалисты и Вокалистки! Paul Gilbert Вопросы к модераторам. |